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钢琴演奏中的装饰音问题

2015-07-01

  钢琴的装饰音问题一直钢琴演奏和教学的难点,能否正确弹奏装饰音不是简单弹奏技术好坏的问题,而是这个直接关系着音乐作品的艺术表现与作品风格。

  最早的装饰音很多是不被写入曲谱的,通过一些即兴的临时的文字进行标注,给演奏者以提示(注意,这时演奏的是古钢琴)。这主要是当时的作曲家有意留给表演者即兴弹奏的空间,让表演者能够充分发挥演奏技巧,显示艺术家自己的独有的表演风格,从这一点来讲,跟我们现在的观念有很大的不同。

  与此同时,三百多年前的各种装饰音标记、演奏还没有形成规范,而那个时期的乐器很大程度上限制了作曲者的表达方式。例如:羽管键琴上不可能弹奏长音,那么作曲家要想表现一种legato思维的话,那么只能依靠各种各样的装饰音。而在这漫长的300多年当中,装饰音的标记以及弹奏方法也日趋系统化、规范化,当然,这期间装饰音的标记和演奏表现出来很多的随意性、即兴发挥性。

  这就为我们今天的钢琴演奏和教学带来了问题:如何历史的、真实的再现作品的风格?例如我们处理巴赫和肖邦的钢琴作品时,他们的艺术表现和艺术处理就有着很大的不同。这种不同,除了时代和音乐作品本身的不同,其区别主要是通过一些细微的方面表现出来的,例如装饰音的弹奏方法、声音观念、音乐审美等。当然,即使是生活在同一个时代的两位作曲家,也会在各自的音乐作品中,表现出各自的特点,正如现在流行乐的不同歌星之间的区别那样。

  如果有人认为,凡是“倚音”就要弹得短促,那么我只能“呵呵”了,事实以及文献记载显示:在巴洛克时期的音乐中,一些乐章中的倚音总是被弹的很长,而这种弹奏方法的要求,在巴赫、亨德尔等人的作品中比比皆是。当然,在巴赫时期的很多音乐创作,也开始使用短倚音,但是短倚音的广泛使用,还是在莫扎特后期和贝多芬时期的音乐作品中。

  历史的观点看,使用倚音的目的,最早是为了延迟“本音”的出现时间,因为倚音依赖于邻音,不属于和弦音,即倚音是一个和弦外音或者是不和协音。在巴赫时期,作曲家都是把和弦外音(延留音、倚音等)写在弱拍(本音)之前,几乎从来没有过在弱起音前的倚音。当时的乐器构造和没有延音踏板的设置,致使在羽管键琴上弹奏不出时值较长的音,所以作曲家们为了达到一个长音的效果,只能依赖于长倚音来填补时值较长的旋律。

  短倚音出现在前古典主义音乐时期,C.P.E.巴赫(1714-1788)的古钢琴教学中就曾经为弹奏短倚音做了这样的原则性规定:

  1、短倚音总是以加一个或几个小旗式的符尾进行标记。

  2、短倚音不受乐章、乐节的基本速度限制,总要被弹得很短。

  3、只有在弹那些感情缠绵、深情的作品时,短倚音才可以弹得稍微长一些。

  4、短倚音出现在较短时值前,或者进行同音重复时要弹得短一点。

  5、在三度下行跳进中出现的短倚音,要弹得短些。

  6、出现在切分音的倚音,同样要弹得短些。

  7、在停顿或休止符出现前的倚音要弹得短。

  8、在三连音前面的倚音,要弹得特别短,否则将会影响到三连音的特色。

  不管怎样,各个时期的装饰音都有其不同的弹奏方式,我们在弹奏巴洛克及前古典主义时期的音乐作品时应该知道,每一个前倚音、上波音、同音、颤音、下波音,它们的时值都是从本音的强拍时值上开始弹奏和计算的,而决不能提前。

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